La vida dels objectes
Resum
El ser humano mantiene una relación particularmente intensa con todo aquello que le rodea en el tiempo y en el espacio. Tanto el medio natural como el universo inanimado del que se rodea constituyen un formidable interlocutor mudo, causa y efecto de gran parte de su actividad. La gran complejidad estructural y funcional del entorno tiene en su reproducción teatral casi tanta trascendencia como los comportamientos humanos.
La práctica teatral ha creado, tradicionalmente, divisiones gremiales entre decorado, atrezzo y utillaje, correspondientes a agrupaciones más o menos sistemáticas de los objetos por tamaños y funciones, dentro de un criterio técnico de separación, durante la representación, de los objetos que deben introducir los propios personajes respecto de aquellos que han de ser colocados en escena por otros medios. Podría en cierto modo decirse que esta tradición mecánica surgida de la práctica se adelanta, en muchos aspectos de sus sistematizaciones, a muchas teorías de los objetos elaboradas modernamente.
Este trabajo, bajo seis epígrafes —«El entorno: del contexto social al contexto escénico», «Función escénica de los objetos», «Reconocimiento del papel dramático de los objetos », «El objeto privado», «El indicio aleatorio» y «Obligaciones escénicas»—, examina dramatúrgicamente la representación del entorno social en base a las diferentes funciones escénicas de los objetos y propone un esquema del funcionamiento del papel dramático de los objetos a partir del estudio de la incidencia de los accesorios personales en la acción dramática de cinco escenificaciones catalanas recientes: Maria Rosa, de Guimerà, puesta en escena por John Strasberg; Cavall al fans, de Brossa, puesta en escena por Jordi Mesalles; El baleó, de Genet, puesta en escena por Lluís Pasqual; y El més feliç dels tres, de Labithe, y La importància de ser Franc, de Wilde, escenificadas por Jaume Melendres.
